В ходе дерзкого ограбления, длившегося менее трёх минут, masked thieves похитили из частного итальянского Museo Magnani Rocca три картины — работы Ренуара, Сезанна и Матисса. Общая стоимость ущерба превышает $10 млн, хотя эксперты полагают, что реальная ценность может быть значительно выше.
Нападение произошло ночью с 22 на 23 марта: как минимум четверо грабителей ворвались в музей, расположенный в сельской местности возле Палмы (Италия). Преступники смогли скрыться через сад и перелезть через забор, унеся с собой:
- «Рыба» (Fish) Огюста Ренуара,
- «Натюрморт с вишней» (Still Life with Cherries) Пола Сезанна,
- «Одалиска на террасе» (Odalisque on the Terrace) Анри Матисса.
Четвёртую картину (название не раскрывается) грабители бросили, когда сработала сигнализация. По данным итальянского издания Il Messaggero, вся операция заняла менее трёх минут.
Эксперты предполагают, что за кражей стоит организованная группировка. Итальянский искусствовед Клаудио Стринати отмечает: «Такие кражи часто совершаются с целью вымогательства». При этом он подчёркивает, что похищенные работы, хотя и созданы мастерами, не являются ключевыми в коллекции foundations. Например, картина Ренуара «очень красива, но не входит в число важнейших работ музея».
Ущерб оценивается по-разному: официально — более $10,3 млн, но, по мнению Forbes, только «Рыба» Ренуара может стоить не менее $7 млн. Коллекция Luigi Magnani, хранящаяся в музее, включает также работы Дюрера, Рубенса, Ван Дейка, Гойи и Моне.
Расследование ведут итальянские карабинеры. Музей пока не комментировал кражу, а его сайт не содержит никаких сообщений об инциденте.
Этот инцидент напоминает о волне высокопрофильных краж в европейских музеях. Самый громкий случай — похищение драгоценностей французской короны из Лувра в Париже в октябре прошлого года, когда грабители также использовали мощный инструмент (бензопилу) и унесли объекты на сумму около $100 млн.
Кража в Тоскане вновь ставит под вопрос системы безопасности частных и государственных коллекций. Визитная карточка ограбления — молниеносность, использование прямого проникновения, а также тщательный отбор объектов, исключающих случайность. Преступники явно знали, что ищут, и имели план эвакуации.
Отсутствие публичных заявлений со стороны музея может говорить либо о шоке руководства, либо о тактике «молчания» для недопущения шантажа. Вероятность запроса выкупа повышается, если картины не могут быть легально проданы на чёрном рынке из-за их известности.
Организованность преступления наводит на мысль о связи с международными преступными синдикатами, которые специализируются на похищении искусства. Они часто используют украденные работы как «валюта» для обмена на другие незаконные активы или для давления на государства.
Что касается «нетипичного» статуса украденных полотен — хотя они и не являются «ключевыми» в коллекции Magnani Rocca, их рыночная и историческая ценность делает их желанной добычей. Тактика карманников, работающих на заказ, часто заключается в присвоении «второстепенных» работ известных художников, так как они легче проходят через систему контроля и быстрее находятся покупателей в теневом секторе.
Итальянские правоохранители, совместно с Интерполом, теперь ищут следы преступников, которые могли пересечь границу в течение нескольких часов после ограбления. История с Лувром показала, что подобные группы действуют быстро и агрессивно, а музеи должны пересмотреть не только физическую охрану, но и страхование, а также протоколы реагирования.
Кража подчёркивает парадокс современного мира: шедевры, созданные века назад, стали уязвимыми перед лицом высокотехнологичного и хорошо спланированного криминала. Возможно, только полный отказ от публичной экспозиции может дать абсолютную гарантию сохранности, но это противоречит самой миссии музеев. Баланс между доступностью и безопасностью, судя по всем событиям, пока не найден.
Следите за новостями в Telegram
👇 Поделитесь в вашей соцсети
