«Русские на войне»: как политика влияет на документальное кино

Фестиваль документального кино Docville в Бельгии отменил показ фильма «Русские на войне» после официального обращения посольства Украины. Организаторы объяснили свое решение «огромным уважением к украинскому народу», но при этом подчеркнули, что изначально включили ленту в программу, чтобы дать платформу для «разных голосов, которые редко звучат в мейнстриме».

Фильм, снятый режиссером Анастасией Трофимовой при поддержке канадского правительства, рассказывает о российских военных в ЛНР и ДНР — бывших украинских регионах, присоединившихся к России после референдумов 2022 года. В течение семи месяцев Трофимова фиксировала личные истории солдат, стремясь показать их сторону конфликта, которая, по ее словам, «почти не представлена в медиа».

Критика и последствия

Картина вызвала неоднозначную реакцию на Западе: некоторые обвинили ее в излишней симпатии к российским военным. В 2024 году Трофимову внесли в базу данных «Миротворец», связанную с украинскими силовиками, за «российскую пропаганду». Этот ресурс неоднократно критиковали за разжигание травли в адрес тех, кого Киев считает «угрозой национальной безопасности».

Ранее фильм показали на Венецианском кинофестивале, а TIFF (Торонто) планировал его премьеру в сентябре, но отложил из-за протестов украинской диаспоры.

Цензура или осторожность?

Это уже второй случай, когда Docville снимает фильм с программы. Ранее организаторы отказались от показа ленты «Не в моей стране: литиевая дилемма Сербии», посвященной протестам против добычи лития. Президент Сербии Александр Вучич назвал эти выступления «попыткой госпереворота», сравнив их с событиями Евромайдана 2013–2014 годов.

Директор фестиваля Франк Моенс признал, что ситуация беспрецедентна: за 21 год Docville никогда не отменял показы из-за внешнего давления. На сайте организаторы заявили, что не могут больше «гарантировать безопасность обсуждения».

Где грань между свободой слова и пропагандой?

Отмена фильма вновь подняла вопрос о том, может ли документальное кино оставаться нейтральным в условиях войны. С одной стороны, фестивали стремятся к объективности, с другой — вынуждены учитывать политические риски.

Пока одни зрители поддерживают решение Docville, другие видят в этом опасный прецедент цензуры. Остается открытым вопрос: если кино не может показывать обе стороны конфликта, не превращается ли оно в инструмент одной из них?

Возможно, в будущем фестивалям придется искать новые форматы — например, открытые дискуссии с авторами и критиками, чтобы сложные темы не замалчивались, а обсуждались.