Дерзкая кража в Парме
В ночь на 22 марта двое мужчин в налобных фонарях забрались через взломанное окно в музей Фонда Маньяни Рокка близ Пармы и спокойно сняли со стен работы Сезанна, Ренуара и Матисса. Меньше чем за три минуты они передали картины стоимостью около 9 миллионов евро (10 миллионов долларов) сообщнику и скрылись. У главных ворот музея четвертый участник выпустил струю из огнетушителя, когда сработала сигнализация, отвлекая сторожа.
«Все, что могло пойти не так, пошло не так», — сказал Стефано Роффи, директор частного фонда, управляющего музеем.
«Эффект Лувра»
Это ограбление стало одним из череды музейных краж во Франции, Италии и Испании после прошлогоднего налета на Лувр, что вызывает опасения: преступники все чаще нацеливаются на небольшие учреждения с меньшими ресурсами для защиты ценных коллекций.
«Вот где мы видим «эффект Лувра», — говорит Марк Бальсельс, барселонский исследователь, специализирующийся на преступлениях против культурного наследия. — Если Лувр было так легко ограбить, представьте себе крошечный музей в сельской местности или небольшом городке».
В августе из музея на родине Антонелло да Мессины на Сицилии исчезли его работы, а в следующем месяце две картины Ренуара были украдены из Кань-сюр-Мер на Французской Ривьере. В Испании воры похитили сотни исторических золотых монет из музеев Бадахоса и Альбасете и вынесли сокровище бронзового века в Вильене близ Аликанте.
Обследование 2024 года, проведенное Министерством культуры Франции, показало, что только каждое четвертое культурное учреждение имеет план действий в чрезвычайных ситуациях и предотвращения рисков, а почти половина не имеет видеонаблюдения.
«Кто проверяет, когда срабатывает сигнализация?»
Французский парламентский отчет в мае указал, что музеям не хватает ресурсов и подготовки для надлежащей защиты произведений искусства и артефактов.
В Италии проблема усугубляется тем, как культурное наследие страны распределено по сотням городов и учреждений — наследие веков раздробленного правления.
«Это и делает нашу систему особенной: работы остаются там, где они были созданы, — говорит Антонелла Пинна, президент итальянского комитета Международного совета музеев. — Но нам нужно усложнить жизнь преступникам».
Совет совместно с Министерством культуры Италии и карабинерами разработал руководство по безопасности музеев, опубликованное в 2015 году, но Пинна отмечает, что одной технологии недостаточно.
«Если срабатывает сигнализация, кто-то должен убедиться, что на нее отреагировали», — говорит она.
В узкой улочке тосканского городка Сансеполькро городской музей выставляет четыре работы мастера Возрождения Пьеро делла Франчески, родившегося в нескольких шагах отсюда в XV веке.
Кража в Лувре «глубоко нас затронула, потому что культурное наследие — это основа идентичности Сансеполькро. Это наша душа», — сказала Reuters советник по культуре Франческа Меркати. После налета на Лувр офицеры карабинеров из подразделения защиты культурного наследия рекомендовали установить больше камер, увеличить срок хранения записей с камер и ужесточить контроль за сумками и объемной одеждой. «Мы немедленно выполнили эти рекомендации», — сказала Меркати.
Масштаб задачи
Италия насчитывает более 4400 музеев и аналогичных учреждений, по данным национального статистического агентства ISTAT. В Испании около 1500 музеев, во Франции более 1200 учреждений со статусом «Musées de France» наряду с сотнями меньших коллекций.
Защитить такую широкую сеть особенно трудно для небольших учреждений, зависящих от местного финансирования. Флоранс Эмбер, парижский консультант по безопасности культурных учреждений, говорит, что 85% небольших французских музеев управляются местными властями с ограниченными финансовыми ресурсами.
«Бюджет — ключ к победе в этой войне», — говорит она.
Министерство культуры Франции объявило в июле план безопасности из 33 пунктов, подкрепленный 30 миллионами евро на три года для местных музеев.
Недавние цифры подтверждают обоснованность опасений. Подразделение карабинеров по защите искусства зафиксировало 17 краж из итальянских музеев и галерей в 2025 году против 14 годом ранее. Европол в августовском отчете отметил, что музейные кражи становятся более дерзкими и все чаще ориентированы на драгоценные металлы, камни и другие высокоценные артефакты.
Быстрые деньги?
В отличие от золота или ювелирных изделий, которые можно раздробить или переплавить, известную картину трудно быстро превратить в наличные. Прославленные работы, такие как полотна Ренуара, редко можно продать открыто, говорит Пинна. Украденное искусство скорее спрячут, используют как рычаг в попытках выкупа или предложат частным образом.
Даже когда работы возвращают, музеи могут нести значительные расходы, связанные с расследованиями, восстановлением и модернизацией безопасности.
Недавние кражи также вновь разожгли дискуссию о страховании. Большинство крупных государственных музеев Западной Европы полагаются на государственные гарантийные схемы, а не на коммерческое покрытие, но некоторые учреждения начали пересматривать риски, говорит Филиппо Геррини-Маральди, специалист по страхованию частного капитала и изящных искусств в брокере Howden Specialty.
«И впервые, действительно, за мою 40-летнюю карьеру я вижу, что кражи произведений искусства становятся все более серьезным риском. Раньше это всегда был второстепенный риск», — сказал он.
Страховщики также обращаются к технологиям. Компания Beazley изучает, как ИИ можно использовать для анализа записей с камер видеонаблюдения для выявления подозрительного поведения в музеях и галереях, помогая охране раньше замечать угрозы, говорит андеррайтер по изящным искусствам Дишни Махендран.
Безопасность против доступа
Для директоров музеев и чиновников культуры задача состоит в том, чтобы усилить безопасность, не отрезая коллекции от местных сообществ и не ухудшая впечатления посетителей.
«В конечном счете музеи должны оставаться легкодоступными, — говорит Эмбер. — Люди должны иметь возможность войти, не проходя через 50 проверок безопасности».
Жюльен Вольпер, хранитель бельгийского Музея Африки, считает, что особо уязвимые сокровища следует выставлять только при наличии адекватных мер безопасности.
«Я не говорю, что это окончательное решение, но это кажется лучше, чем выставлять копии, — сказал он. — Мы не в Диснейленде».
Возвращение в Парму
В августе карабинеры обнаружили три произведения, украденные из музея в Парме, в картонной коробке, спрятанной в квартире. Пять граждан Молдовы были арестованы в связи с кражей. Следователи сообщили, что прослушивание телефонных разговоров показало: подозреваемые безуспешно пытались найти покупателей в Восточной Европе и России.
С тех пор работы вернулись в музей — в рамках того, что Роффи назвал «праздником возвращения домой».
«Кража вызвала волну солидарности в Италии и за рубежом», — сказал он. Теперь музей охраняется круглосуточно за счет местного консорциума производителей сыра.
«Это воспринималось не просто как кража из музея, а как посягательство на искусство как общее культурное наследие».
Системная уязвимость
История с ограблением в Парме и чередой краж по всей Европе высвечивает более глубокую проблему: европейская модель сохранения культурного наследия, при которой ценные произведения рассредоточены по тысячам небольших учреждений, плохо совместима с современными угрозами. Если крупные музеи, такие как Лувр, способны инвестировать в современные системы безопасности, то провинциальные музеи зачастую полагаются на энтузиазм местных властей и скромные бюджеты.
Эксперты сходятся во мнении, что решение требует комплексного подхода: увеличения финансирования, обмена опытом между учреждениями, внедрения технологий и, что важно, повышения ответственности на местах. Однако остается открытым вопрос, как найти баланс между защитой коллекций и сохранением их доступности для публики — ведь музей, превращенный в неприступную крепость, рискует утратить свою главную функцию.
Пока же европейские страны пытаются закрыть бреши в безопасности, преступники, судя по всему, уже усвоили главный урок «эффекта Лувра»: искать нужно там, где охрана слабее, а добыча по-прежнему ценна.
Источники: Reuters, Министерство культуры Франции, ISTAT, Европол, заявления Стефано Роффи, Марка Бальсельса, Антонеллы Пинны, Франчески Меркати, Флоранс Эмбер, Филиппо Геррини-Маральди и Жюльена Вольпера.
Следите за новостями в Telegram
👇 Поделитесь в вашей соцсети
RSS - Записи
Оставьте комментарий